Петербург і околиці - Передмістя Петербурга: ПУШКІН (ЦАРСКОЕ СЕЛО). ОЛЕКСАНДРІВСЬКИЙ ПАРК

м ПУШКІН (ЦАРСКОЕ СЕЛО).
ОЛЕКСАНДРІВСЬКИЙ ПАРК
Частина 1. Ансамбль Олександрівського палацу і Новий сад.

Олександрівський парк займає територію площею 188 гектарів. Він чітко розділяється як за характером, так і за часом виникнення на район з регулярним плануванням, що безпосередньо примикає до Катерининському палаці поблизу "золотих воріт", - Новий сад і пейзажний парк - колишній Звіринець. До регулярної частини примикають з південного заходу ділянки Китайської села і оранжерей і з протилежного боку - парк біля Олександрівського палацу. Пейзажну частина Олександрівського парку доповнюють з півночі ансамбль Ферми, Ратна палата і Федоровський містечко з Федоровським собором. Олександрівський парк значно відрізняється від Катерининського. У ньому переважає пейзажна частина, причому наближена своїм характером до стану природного лісу. Збережені павільйони і споруди нечисленні і відносяться до пізнього часу (кінець XVIII століття). Олександрівський парк і його споруди зазнали під час ворожої окупації і військових дій сильним руйнуванням. Їх реставрація буде вестися після закінчення відновлювальних робіт в Катерининському парку.

У північній частині Олександрівського парку, серед мальовничих пейзажів стоїть чудовий палац з двовікової історією. Це Олександрівський, або Новий царськосільський палац.

Він був закладений в 1792 році за розпорядженням імператриці Катерини II і подарований до одруження її першого коханого онука, великого князя Олександра Павловича (майбутнього імператора Олександра I) з великою княжною Єлизаветою Олексіївною. У травні 1796 року, в останній рік правління імператриці Катерини II, споруда палацу була закінчена, і 12 червня 1796 великий князь Олександр Павлович зі своєю дружиною в'їхав в Новий палац.
Видатна пам'ятка світової архітектури, дійсний шедевр російського класицизму був спроектований архітектором Дж. Кваренгі і зводився під наглядом І.В. Нейолова. Після його смерті за будівництвом наглядав П. В. Неелов. Будував палац прапорщик Новиков. Дослідження і висновки щодо міцності фундаментів давали найвідоміші архітектори того часу.
Початковий варіант проекту Дж. Кваренги був призначений для побудови палацу в Санкт-Петербурзі (винесений вперед парадний двір в центрі, бічні крила по сторонам характерні саме для міських палаців).
Коли ж з'ясувалося, що будівництво планується в Царському Селі, Дж. Кваренгі переробив проект. Він залишив колонаду з двох рядів колон Корінфа, але відсунув її в глибину, надавши їм декоративне значення. Головні входи в будівлю розташовані по сторонам колонади. У такій композиції позначився відхід від прийомів архітектури класицизму, для якої, зокрема, характерно розміщення на центральній осі будівлі парадного входу. Звернений на північ головний фасад палацу особливо гарний в ясні дні, коли два ряди білих колон, освітлених сонцем, здаються напівпрозорими, як би виліпленими з воску.
У 1838 році перед фасадом встановили бронзові статуї: "Хлопець, який грає в бабки" роботи Н. С. Піменова і "Хлопець, який грає в свайку" роботи А. В. Логановський. Ці статуї побачив на виставці академії мистецтв у Санкт-Петербурзі в 1836 році А. С. Пушкін і привітав їх чотиривіршами, згодом відображеними на постаментах скульптур.

З боку регулярної частини Олександрівського парку фасад будівлі вирішено у вигляді полуротонди, перекритої сферичним куполом, яка виходить прямо на вісь алеї саду. Завдяки такому рішенню палац чудово вписався в сформовану задовго до його виникнення планування парка і завершив перспективу алеї, що йде від Великого капризу.

Інтер'єри, створені за проектом Дж. Кваренгі, відповідали класичним канонам, в формах яких витримано будівлю. Внутрішні приміщення Олександрівського палацу будувалися по поздовжньої системі. Їх обробка, виконана з властивою Д. Кваренги стриманістю і строгістю колористичної гами штучних мармурів і геометричного малюнка складальних паркетів, відповідала простоті фасадів. Бічні крила були житловими.
Відповідно до мінливими смаками проводилася неодноразова реконструкція і переробка інтер'єрів, яку здійснювали в 1817, 1826, 1830 - 1850 роках В. Стасов, Д. Черфоліо, А. Тон, Д. Єфімов, К. Макер, А. Штакеншнейдер, А. видів, С. Данини, Р. Мельцер та інші зодчі. Інтер'єри Дж. Кваренгі були змінені і при влаштуванні кімнат Миколи II.
Імператор Микола I дуже любив Олександрівський палац і приділяв його благоустрою велику увагу. Для онука Миколи I, великого князя Олександра Олександровича, майбутнього імператора Олександра III, Олександрівський палац був великокнязівської резиденцією, його апартаменти розташовувалися у правому крилі будівлі.
Після революції 1905 року Олександрівський палац стає постійною резиденцією імператора Миколи II, який народився в Царському Селі. У цьому палаці пройшли 12 років царювання останнього російського царя; звідси вранці 1 серпня 1917 царська сім'я була відправлена ​​на заслання до Тобольська.
У 1918 році Олександрівський палац був відкритий для відвідувачів як державний музей. Експозиція включала історичні інтер'єри на першому поверсі центральній частині та житлові апартаменти сім'ї Романових - в лівому флігелі палацу. Пізніше в правому крилі розмістився будинок відпочинку співробітників НКВС; на другому поверсі лівого флігеля на місці закритих кімнат дітей Миколи II - дитячий будинок імені Юних Комунарів.
У перші місяці Великої Вітчизняної війни з Олександрівського палацу-музею були евакуйовані люстри, килими, меблі, книги, мармурові та порцелянові вироби. Після взяття міста Пушкіна німецькими частинами в залах Олександрівського палацу розмістився німецький штаб і гестапо, в підвалах - в'язниця; площа перед палацом була перетворена на кладовище для солдатів СС.
Після закінчення війни палац був законсервований, а в червні 194б року відданий Академії наук СРСР для зберігання колекцій Інституту російської літератури і розміщення експозиції Всесоюзного музею А.С. Пушкіна. У зв'язку з цим в 1947 - 1951 роках у палаці почалися реставраційні роботи, в ході яких планувалося поряд зі збереженими інтер'єрами Дж. Кваренгі відтворити інтер'єри часу імператора Миколи I і Миколи II. Однак під час реставраційних робіт збереглися елементи оздоблення Кленовій і палісандровою віталень імператриці Олександри Федорівни, а також вбиральні імператора Миколи II були знищені.

У 1951 році постановою уряду Олександрівський палац передається Військово-морському відомству, а палацова колекція надходить на зберігання до Катерининського і Павловський палаци-музеї.
У 1996 році на реставрацію Олександрівського палацу був отриманий грант Всесвітнього фонду пам'яток та почалися роботи по ремонту покрівлі будівлі. У серпні 1997 року, за активного сприяння музею-заповідника "Царське Село" і військової організації, розташованої в будівлі, в лівому флігелі, де знаходилися особисті апартаменти Миколи II і Олександри Федорівни, після проведення косметичного ремонту відкрилася експозиція "Спогади в Олександрівському палаці".

Територія навколо Нового палацу в кінці XVIII століття за проектом І. В. Нейолова була перетворена в пейзажний сад. Перед палацом виритий ставок, огинає палац з півночі і відокремлений мостом-дамбою від іншого ставка таких же криволінійних обрисів.

Перший ставок вважався Нижнім, а другий, з'єднаний з Хрестовим каналом, називався Дитячим, тому що на маленькому острівці в 1830 році архітектор В. М. Горностаєв побудував Дитячий будиночок - павільйон для ігор дітей Миколи I. Острів мав дві гранітні пристані і місток. Для переправи на острів служив паром.

Головний фасад невеликого павільйону прикрашений в центрі широкої напівкруглої нішею. Площині стін, залишені гладкими, прорізані прямокутними вікнами з прямими сандриками. У будиночку були вітальня, що займає всю ширину будівлі і 4 маленькі кімнати. Дерев'яні перегородки між малими кімнатами розсовувалися за допомогою особливих механізмів. Стелі мали орнаментальну розпис. До Великої Вітчизняної війни в кімнатах будиночка зберігалася дитячі меблі, обтягнута в вітальні і кімнаті великого князя Олександра шкірою, в кімнатах Марії, Ольги та Олександри - кретоном.
Перед будиночком був встановлений мармуровий бюст вихователю Олександра Миколайовича (майбутнього імператора Олександра II) К. Мердер, а направо від будиночка, у "Мису доброго Саші" - мармуровий бюст другого вихователю - поетові В. Жуковському.

Високі дерева, що чергуються з групами чагарників, мінливий рельєф місцевості, відображення палацу в водах Нижнього ставу - все це створило в оточенні Олександрівського палацу велика різноманітність пейзажних видів, значно збагатило естетично ансамбль Царського Села.

Поруч з Олександрівським палацом, біля в'їзних воріт парку також за проектом Дж. Кваренгі був збудований Кухонний флігель, що виходить зараз на Двірцеву вулицю. У його оформленні архітектор повторив основні мотиви, застосовані ним у вирішенні фасадів палацу. Будівля була побудована в 1794 - 1795 роках.
У 1860 році архітектором А. Ф. Видовим до нього були зроблені прибудови. Площина стін павільйону прорізана потужними рустами. У верхньому поверсі напівциркульні вікна чергуються з прямокутними вікнами і нішами. У центрі головного фасаду - високий отвір, який раніше служив воротами для в'їзду на службову територію палацу. Будівля кухні, утилітарне за призначенням, сприймається як монументальне, архітектурно виразне спорудження, просте по формам і досконале за пропорціями. У 1897 і в 1907 роках архітектор С. Данини звів ряд прибудов до кухонного корпусу і спорудив тунель, який з'єднав його з палацом. До Великої Вітчизняної війни в будівлі розташовувалася трикотажна фабрика. В даний час в кухонному корпусі Олександрівського палацу, як і в самому палаці, розмістилися науково-дослідні установи.

За Кухонним флігелем виритий ставок з однойменною назвою. Береги ставка огинає обхідна доріжка.

Для пристрою Нового саду в 1740-х роках було відведено ділянку між ціркумференціямі і Звіринцем. Розбивкою регулярного саду за проектом Н. Жирара займалися садові майстри К. Шрейдер і М. Кондаков. Новий сад композиційно пов'язаний з виниклим раніше Старим садом за Єкатерининським палацом головною алеєю, яка стала продовженням осі "Катерининський палац - Ермітаж". Квадратна територія саду обмежена Хрестовим каналом, виритих в 1748 - 1749 роках.

За проектом передбачалося, що канал не тільки обігне сад по периметру, але і хрестом відлучить його на чотири частини. Однак канал по саду не був прокладений і поділ саду на чотири квадратні куртини вироблено прокладкою двох перпендикулярних алей. Застосування в якості кордону саду каналу дозволило створити в цьому районі парку цікавий ансамбль мостів. У центрі Нового саду на перетині алей розташована кругла площа з стоячою посередині обеліском з чорного мармуру, присвяченого борцям за справу Революції.

У Новий сад найкраще пройти від ціркумференцій через Хрестовий канал по Великому Китайському мосту, розташованому проти головних палацових воріт. Міст був споруджений в 1785 році за проектом Ч. Камерона замість дерев'яного. Однопрогоновий міст з рожевого граніту має арку красивого вигину з маскароном на замковому камені. Огородження моста складають найоригінальнішу його частина. Вони складаються з високих, подовженої форми, гранітних ваз, з'єднаних кованими гратами у вигляді переплетених червоних гілок коралів. На чотирьох гранітних тумбах перебували відлиті з гіпсу і розфарбовані фігури китайців в національному одязі, що тримали в руках горіння ліхтарики на довгих жердинах. У 1860 році їх замінили цинковими, пізніше втраченими.

Два Малих (або Залізних) Китайських моста розташовані паралельно при виході поперечної Потрійний алеї з Нового саду до Китайської селі. Обидва мости чавунні однопрогонові, близькі за композицією і відрізняються лише окремими деталями. Вони були виготовлені з металу на Сестрорецком заводі і встановлені в 1786 - 1787 роках, замінивши собою початкові близькі їм по виду дерев'яні мости, зроблені за проектом Ч. Камерона. Входи на мости оформлені у вигляді порталів з парних колон, перекритих фігурними "китайськими" покрівлями з виколотного заліза. Деякі частини мостів мали яскраву декоративну забарвлення, надавали їм ошатний і ефектний вигляд.

Найбільш близький до справжнього китайського зодчества і ефектний перекинутий через кут каналу Хрестовий міст, споруджений архітектором В. І. Нейоловим і його сином І. В. Нейоловим в 1779 році. Міст складається з чотирьох полуарок, з'єднаних разом. Міст здається монументальним завдяки пропорціям і оригінальності форм: круто піднімаються потужні арки, на перехрестя яких зведений восьмигранний павільйон. Стіни павільйону, облицювання покритим кольоровою глазур'ю цеглою, прорізані високими стрілчастими вікнами. Вигнута "китайська" дах розписана під "риб'ячу луску" і увінчана шпилем з нанизаними на нього кульками.

До павільйону ведуть чотири гранітні сходи, які спираються на дуги арок. Яскравою плямою виділяється Хрестовий міст на тлі листя, замикаючи перспективу парку.
Два металевих моста простих і строгих форм, розташовані на поперечної алеї при виході її до Олександрівського палацу, були зроблені в кінці XIX століття, можливо, за проектом А. Ф. Видова.
Ще один міст через Хрестовий канал звертає на себе увагу через рідкісну конструкції. Він називається Символ, або трясучий, тому що його вузький проліт тримається на металевих тросах, закріплених в відлитих з чавуну підвалинах у вигляді волют витонченої промальовування. Застосований тут в 1820-х роках В. П. Стасовим інженерний принцип отримав з початку XX століття широке застосування.
Куртина, розташована зліва від Великого Китайського моста, називається "Грибок". Її назва походить від форми альтанки, що існувала тут у кінці XVIII - початку XIX століття. Ще раніше на вершині круглої насипний майданчика знаходилася галерея, що складається з альтанок, або "кабінетів", з'єднаних в одне ціле. У 1770-х роках ці альтанки були зламані і замість них було встановлено "різьблене дубове дерево", із залізною шатрової дахом, розписаної зсередини "під колір хмар". Йому на зміну прийшла лава з шатром над нею у вигляді грибка, розібрана на початку XIX століття. Ця своєрідна альтанка і дала назву куртині.
Рання регулярне планування куртини в цілому збереглася: в центрі, на невеликому підвищенні, знаходиться круглий майданчик, від якої променями розходяться вісім алей, обсаджених стриженими акаціями.

У наступній за поперечної алеєю куртіні при розбівці саду припускали влаштуваті Відкритий театр. Альо в 1777 - 1779 роках тут за проектом А. Рінальді Було споруджено будинок Китайського театру. І. В. Неелов здійснів будівництво, внісші істотні поправки в початковий задум проекту.
Будівля Китайського театру розташоване на півночі китайської села, зліва від центральної Алеї регулярної части Олександрівського парку. Воно просте по композіції и нехитрим по декоративному оформленню. З боку заднього и бічного фасадів до основного тріярусна ОБСЯГИ прімікають двоярусні части: вестибюль и сіметрічні прибудова для гардеробних и артистичність кімнат. За архітектурою споруда булу Цілком європейськім, и лишь висока покрівля з загнутими "по-Китайський" кутамі відавала бажання майстра Відтворити Китайський будівництво. У китайських стилі були трактовані и вікна зі стрілчастімі завершення. Білі стіні були декоровані пілястрамі, широким Білим карнизом и вузьких білімі лиштвами дверей и вікон. Спочатку карниз БУВ пестроокрашенних, складного малюнку, и знік, мабуть, при ремонтних роботах XIX - початку XX століття.
Внутрішнє оздоблення Було Пишний и ошатнім. Центральна ложа, портал сцени, плафон - все Було прикрашена фігурами китайців, драконами, щитами зі знаками зодіаку. В інтер'єрі вісілі дзвіночки, намисто, підвіски, віточені з дерева, Строката розфарбовані, посріблені и золочені. Прикраси лож були зроблені з розфарбованого картону, покладених на блискучії фольгу. Мішурної маскарадні залу як би відтворювала фантастичний Китай XVIII століття. Центральна імператорська ложа і дві бічні великокнязівські були пишно прикрашені справжніми китайськими творами мистецтва: декоративними лаковими панно XVII- XVIII століть з написаними золотом по чорному лаку пейзажами, квітами і людськими фігурками, а також порцеляною і меблями. Завіса оранжевого шовку був розписаний сценками і пейзажами в "китайському стилі" відомим художником-декоратором Йосипом Кріст в 1779 році. На завісі була зображена панорама китайського міста над водною гладдю. У розписі плафона, в оформленні трьох ярусів залу для глядачів і підтримують ці яруси стовпів використовувалися китайські мотиви. Місця в театрі розподілялися строго по рангах: більш високе положення при дворі - більш почесне місце. У партері ніхто не сидів - там можна було тільки стояти, і він призначався для осіб в скромних чинах.
13 червня 1779 відбулася перша вистава на сцені Китайського театру. Композитор Дж. Паизиелло представив імператриці Катерині II оперу "Дмитро Артаксеркс". 16 серпня йшла опера Паизиелло "Ідол китайський". Вистави тривали влітку 1780 і ​​тисячу сімсот вісімдесят один років. У XVIII столітті літні сезони в Китайському театрі були надзвичайно насиченими. Після смерті Катерини II театр довго не діяв, лише зрідка двір імператора Миколи I присутній тут на уявленнях приїжджих акторів. В кінці XIX століття театр знову оживає: в 1892 році тут вперше поставлена ​​п'єса Л. Н. Толстого "Плоди освіти", а в 1893 році - трагедія Софокла "Цар Едіп" у виконанні учнів Миколаївської гімназії.
У 1908 - 1909 роках під керівництвом придворного архітектора С. Данини проводиться капітальний ремонт будівлі, влаштовуються нові мармурові сходи. Сцена, що зберігатиме пристрій з XVIII століття, переобладнано за останнім словом техніки; тепер на новій сцені театру можна було ставити великі оперні та балетні вистави. Удосконалена система опалення дає можливість використовувати літній театр протягом всього року. Театральне життя остаточно припиняється в 1914 році, з початком Першої світової війни. У роки першої світової війни влаштовувалися патріотичні вечори, іноді виступали письменники і поети. На одному з таких вечорів читав вірші Сергій Єсенін. Лише влітку 1930 року в Китайському театрі поновлюються вистави.
15 вересня 1941 року за ворожому обстрілі це унікальна споруда майже повністю згоріло, і до сих пір не реставровано. Зараз про нього нагадує лише напівзруйнована цегляна коробка.

Світла гранітна стела, що височіє навпроти руїн Китайського театру, поставлена ​​над могилою генерал-лейтенанта І. В. Хазова - командира корпусу, що звільняв місто Пушкін від ворога в 1944 році.

На північний схід від Китайського театру розташована куртина з високою штучної горою Парнас. На її вершину веде кучерява спіраллю доріжка, обсаджена деревами. Назва пагорба запозичене з грецької міфології: Парнасом називалася гора, де мешкали Аполлон і музи. Подібні високі земляні гори конічної форми із зрізаною вершиною і йде по схилах пологої дорогою, обсаджена кущами, будувалися в парках епохи Відродження і в регулярних садах XVIII століття. Парнас був насипаний при розширенні і поглибленні ставків і Хрестового каналу в 1755 році; тоді ж там були посаджені дерева.

У 1762 році на вершині гори передбачалося поставити восьмигранну альтанку з куполом, проте намір це виконано не було. У 1810-х роках знову виникли думки про будівництво на вершині Парнасу нового павільйону. Незважаючи на те, що в розробці проектів взяли участь П. Неелов, Л. Руска, В. Стасов, В. Гесте і П. Гонзаго, ця ідея не була реалізована.
У четвертому, східному квадраті Нового саду в середині XVIII століття передбачалася майданчик для розважальних витівок. Але він недовго проіснував в первісної регулярному плануванні. У 1778 році за проектом І. В. Нейолова тут були вириті два ставки з штучними островами, з'єднані вузькою протокою. Звивисті контури берегів, зарослих вербами, березами і ялинами, надають цій ділянці парку, званому Озерки, незвичайну чарівність.
Два металевих моста - один в центрі куртини, інший, перекинутий з берега до острівця, - виконані за проектом Дж. Кваренгі. Вони цілком з металу, тільки стовпи огорож вирубані з рожевого тівдійского мармуру. Мальовничі групи дерев по берегах і на островах, витончені містки є характерними ознаками пейзажного планування Озерков, що приходить на зміну регулярним садам в останній чверті XVIII століття.
Драконів міст, що називався в документах кінця XVIII століття мостом "з жахливими фігурами", розташований поблизу Китайського театру. Міст побудований за проектом архітектора Ч. Камерона в 1785 році. Його прикрашають чотири виразні фігури крилатих драконів, встановлені на гранітних п'єдесталах. Фігури драконів сповнені експресії, їх лапи витягнуті вперед, хвости згинаються крутими петлями.

Спочатку, при імператриці Катерині II, фігури драконів були гіпсові, нині існуючі, цинкові, були відлиті в 1860 році на заводі Морана за моделями, виконаним скульптором І. Шварцем.